繼上輯《從燈管開始淺談，平面攝影中的閃燈秘密》之後，楊川宏老師表示光線實在有太多有趣的部分可以聊了。這次他從燈管的比較，延續到「光質」的變化，與我們分享該如何藉由控制光質，讓被拍攝的人像或商品，呈現你想要的質感。
「光質間的『灰色地帶』最好玩。」
在平面攝影中，「光質」的控制會影響拍攝對象或商品本身紋理、色彩、陰影及中間調的呈現，運用不同的光質以及不同方式拍攝，呈現出的影像效果皆有所不同。
一開始我們先以「硬光」及「柔光」兩極化解釋光線差異，通常用硬光拍攝的畫面反差較大，產生的陰影輪廓較為明晰濃重，光感看起來較「硬」；相比之下，柔光則較為柔和，對比也較小，視覺呈現較平均，光感看起來較「輕柔細膩」。
但這並不完全是絕對，光質間有許多不同階層，透過不同的拍攝手法與介質運用，也是控制光質的方式之一。川宏說：「攝影不是非黑即白，介於柔硬光間的『灰色地帶』才是最有趣的部分。」
淺談光質差異，與「灰色地帶」的多樣性
對於柔硬光的差異，川宏舉例說明，若是想要刻意講求被攝體質感的話，通常會使用硬光，凸顯人像臉部細節或商品紋理，如在拍攝部分年長者人像時，用硬光拍攝更有味道。反之，青年人像可能較適合使用柔光拍攝。而，透過不同的器具運用，也能產生反差較大的柔光，這些光線的多樣性，都可以稱為是光質間的「灰色地帶」。
「光質與光比的運用是一個『相對論』。」
「光比」為影像中，亮部及暗部的比例。比例反差越大，光比也越大。而「光質」與「光比」是一種交互運用的平衡控制，要看拍攝對象或物品，以及使用的器具而定。即使是很硬的光，也能透過反光板、吸光布等介質，控制亮暗位的比例。如白色或銀色反光板可反射光源，適時補充暗部光線；黑色吸光布則可吸收、遮斷其他的光線，增加暗部濃度。
秘密配件，呈現不同質感與階調
川宏提到最近，日本朋友Akemi請他幫忙拍30歲生日照片，為了呈現高品質的細膩影像，他使用大片幅底片相機，4x5相機拍攝。由於大片幅相機拍出的影像尺寸較大，成像清晰之餘，畫面的層次感也更為細緻。
為了形塑人物立體感，拍出「柔中帶硬」的光線，川宏使用至今已經停產的BALCAR PRISMA燈罩。PRISMA燈罩，屬柔光罩的一種，但川宏解釋因其窄長造型設計，可以發散出射角較窄的光線，使影像內的中間調轉折豐富，呈現細長漂亮的畫面階調。
不同介質的運用——攝影就是多方嘗試的過程
廣義來說，通常會稱硬光為「點光源」，柔光為「面光源」，但主要還是依據光線與被攝體之間的距離而定。川宏舉例，拍攝人像時，若是把標準罩拉得很遠，相較之下，就會變成一個發光點，像太陽一樣；但相同的標準罩如果是拍攝鑽石，必須得將光源拉近，對物品來說，則相對成為「面光源」。
「運用不同介質，營造不同質感，是攝影最有趣的地方。」
在拍攝平面商品攝影時，有時就會透過「擴散器」，如：標準罩、雨傘、描圖紙......等，控制「點光源」到「面光源」間的光質差異。如拍攝金屬、珠寶類商品，由於物品本身容易反光，通常會使用描圖紙柔和光線，避免穿幫或過曝，控制反射在商品上的光線質感。有時，則是使用白色壓克力板，作為底部背景，達到反射商品倒影的效果，使商品更添層次及立體之感。
而攝影最有趣的地方，就是並不滿足於，每次只套用單一模式。川宏舉例，有一次，在拍攝鑽石商品時，原本也打算使用描圖紙來當作擴散器，控制光質，但是那次效果，怎麼樣都不滿意。所謂用心生活、用心攝影就在這時發揮功用。川宏突然靈光乍現，特地與朋友索取「手機內的擴散膜」來做拍攝使用，效果居然意外的好。
「我總是想著在拍照的當下，創造出更多選擇跟可能。」
「不停思考、嘗試、創新，是攝影工作應該具備的基礎。」川宏說多嘗試不同風格，多思考各種器具的應用，維持攝影的多樣性，是拍攝中最不可或缺的事情。而「灰色地帶」的呈現，即是腦力激盪後的創新成果。
除了運用不同介質改變光質外，有時利用現場環境，也能達到出乎意料的效果。他提到有一次，在金華酒店宴會廳的VIP包廂，拍攝主廚人像時，為了仿照餐廳原有燈光，他將光線直接打在桌面上，透過反射光源照亮人臉，感覺更為自然。而這樣運用現有空間營造氛圍的方式，也可以稱為是「二次反射」或「間接光線」的一種運用。
光質間的「灰色地帶」範圍之大，「繞射」也是有趣的主題之一，而關於繞射及更多光線的「玩法」，川宏老師還有許多經驗可以與我們分享，待下輯再續。
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TALKS：楊川宏 ｜ 編輯：劉家寧 ｜ 圖片：楊川宏 作品
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